(ENGLISH BELOW)
1.
El monumento a Pablo Iglesias proyectado por un equipo formado por el arquitecto S. Esteban de la Mora, el pintor Luis Quintanilla y el escultor Emiliano Barral resultó ganador en un concurso público en Abril de 1933 en memoria del líder socialista. El proyecto consistía en un recinto ajardinado conmemorativo que incluía relieves, murales y un busto de un metro de altura del homenajeado, realizado por Barral, situado en uno de los muros centrales del lugar.
El monumento se inauguró en Mayo de 1936 y fue construido en el Paseo de Camoens, situado en el Parque del Oeste de la ciudad de Madrid. El conjunto aguantó hasta el final de la guerra, aunque el monumento presentaba notables desperfectos por la metralla y los proyectiles, pues se encontraba en la línea del frente.
Al finalizar la guerra, tras la victoria de los sublevados, se dio la orden para que los materiales que componían el conjunto monumental así como la cabeza de Pablo Iglesias fueran trasladados al Parque del Retiro con la intención de hacerlo pedazos con mazas y picos, para obtener piezas de relleno, que formarían parte de la mampostería que se estaba construyendo para levantar el muro sobre el que colocar las rejas que cercaban el Retiro a la Calle Menéndez Pelayo.
Este hubiera sido el final de la cabeza de Pablo Iglesias, si no llega a ser por la intervención de un operario que decidió darle otra suerte al monumento: “La destrucción del monumento se produjo al terminar la guerra, en 1939 y los materiales procedentes del mismo fueron trasladados al Retiro y empleados en la construcción de la tapia que separa los jardines de la calle Menéndez Pelayo. Gabriel Pradal, delineante afiliado al Partido Socialista, pudo, de noche y con ayuda de varios jardineros, enterrar la cabeza de Pablo Iglesias, que ya había sufrido bastantes daños, salvándola así de su total destrucción. La familia de Gabriel Pradal guardó el plano hecho por este para fijar la situación de la cabeza, recuperada, cuarenta años más tarde, el 7 de febrero de 1979. Este magnífico bloque escultórico (….) quedo expuesto en la sede que el PSOE levantó en la calle Ferraz, no muy lejos de donde estuvo el primitivo emplazamiento del monumento.”
El día en que se desenterró la cabeza de Pablo Iglesias, estaban presentes varios dirigentes del partido, miembros de la familia así como el escultor Pepe Noja, que más tarde, en 2001 realizaría una copia de la estatua original que a día de hoy se encuentra en la Avenida de Pablo Iglesias.
2.
La reforma llevada a cabo por el arquitecto Felipe Rubio Mulet, entre 1740 y 1785 en la iglesia de Santa Catalina, incluyó la renovación del espacio interior, el revestimiento de la iglesia, cegar el rosetón y óculos, cambiar las tejas y eliminar el antiguo campanario. Al tapar los arcosolios de la fachada se utilizó para ello restos de piezas góticas, entre ellas la estatua de un obispo fragmentado en pedazos, decapitado.
3.
Uno de los métodos que aplicaba sistemáticamente la sanción romana de la Damnatio Memoriae era el retallado de las figuras. El mármol era un material costoso y el retallado era una solución pragmática y eficiente. En una estatua ya resuelta se volvía a trabajar el volumen material con el fin de adaptarlo a las nuevas facciones de un nuevo mandatario.
No es baladí pensar en las implicaciones ideológicas que tiene esta reutilización escultórica, cabe pensar en ello como una especie de canibalismo visual, un proceso escultórico vampírico en el cual la imagen transformada tiene el poder de apropiarse del poder y el significado que residen en el retrato inicial.
Además del retallado, la reutilización del material escultórico podía adoptar estrategias más complejas y en ocasiones con un alto grado de ofensa. Véase como ejemplo, un relieve de Nerón y Agripina, que se utilizó como losa de pavimento, o un retrato de Julia Mammaea, que fue cortado en láminas para ser utilizado como adoquines en una de las calles de la villa de Ostia, un uso denigrante que hacía que los viandantes pisotearan literalmente la memoria del condenado.
Ya en el siglo IV en Grecia fueron derribadas aproximadamente trescientas estatuas de bronce de Demetrio de Falero. Algunas de ellas fueron fundidas y transformadas en orinales, otras fueron arrojadas al mar.
El lenguaje que Tomski utilizó para el monumento combinaba una figuración esquemática para la figura del personaje con formas geométricas, alegoría de la bandera que estaba en su parte posterior. La estatua de Lenin, realizada en granito rojo ucraniano, según cuenta el propio autor expresaba la victoria y la inmortalidad de las ideas de Lenin.
4.
El 19 de Abril de 1971 se inauguró en la Leninplatz de Berlín, un monumento a Vladimir Ilich de diecinueve metros de altura, ejecutado por el escultor Nikolai Tomski.
En septiembre 1991, tras la caída del muro, la junta de distrito de Friedrichshain, donde estaba situado el monumento, recomendó al gobierno berlinés que la estatua del ídolo soviético debía ser demolida. Además se sustituyó el nombre de la plaza (Leninplatz) que pasó a llamarse Plaza de las Naciones Unidas. El concejal de urbanismo no dudó en aceptar la proposición. Tres meses después, el desmontaje de la estatua costó medio millón de marcos para ser retirada, cortada en 125 piezas y enterrada bajo tierra en el parque de Köpenick.
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1.
The monument to Pablo Iglesias, designed by a team consisting of architect S. Esteban de la Mora, painter Luis Quintanilla, and sculptor Emiliano Barral, won a public competition in April 1933 in memory of the socialist leader. The project consisted of a commemorative garden area that included reliefs, murals, and a one-meter-high bust of the honoree, created by Barral, located on one of the central walls of the site.
The monument was inaugurated in May 1936 and was built on the Paseo de Camoens, located in the Parque del Oeste in the city of Madrid. The structure endured until the end of the war, although the monument suffered significant damage from shrapnel and projectiles, as it was located on the front line.
At the end of the war, after the victory of the rebels, an order was given for the materials that made up the monumental complex, as well as the head of Pablo Iglesias, to be transferred to the Parque del Retiro with the intention of smashing it with hammers and picks to obtain filler pieces, which would be part of the masonry being constructed to raise the wall on which the fences surrounding the Retiro to Calle Menéndez Pelayo would be placed.
This would have been the end of Pablo Iglesias’s head if it weren’t for the intervention of a worker who decided to give the monument another fate: “The destruction of the monument occurred at the end of the war, in 1939, and the materials from it were moved to the Retiro and used in the construction of the wall separating the gardens from Calle Menéndez Pelayo. Gabriel Pradal, a draftsman affiliated with the Socialist Party, was able, at night and with the help of several gardeners, to bury the head of Pablo Iglesias, which had already suffered considerable damage, thus saving it from total destruction. Gabriel Pradal’s family kept the plan he made to fix the location of the head, which was recovered forty years later, on February 7, 1979. This magnificent sculptural block (…) was displayed at the headquarters that the PSOE built on Calle Ferraz, not far from where the original location of the monument was.”
On the day the head of Pablo Iglesias was unearthed, several party leaders, family members, and sculptor Pepe Noja were present. Noja later, in 2001, created a copy of the original statue, which is currently located on Avenida de Pablo Iglesias.
2.
The renovation carried out by architect Felipe Rubio Mulet between 1740 and 1785 in the church of Santa Catalina included the renewal of the interior space, the cladding of the church, sealing the rose window and oculi, changing the tiles, and removing the old bell tower. When covering the arcosolia of the façade, remnants of Gothic pieces were used, including a statue of a bishop fragmented into pieces, beheaded.
3.
One of the methods that the Roman sanction of Damnatio Memoriae systematically applied was the reworking of figures. Marble was an expensive material, and reworking was a pragmatic and efficient solution. In an already completed statue, the material volume was reworked to adapt it to the new features of a new ruler.
It is not insignificant to think about the ideological implications of this sculptural reuse; it can be considered a kind of visual cannibalism, a vampiric sculptural process in which the transformed image has the power to appropriate the power and meaning residing in the initial portrait.
In addition to reworking, the reuse of sculptural material could adopt more complex strategies and sometimes with a high degree of offense. For example, a relief of Nero and Agrippina was used as a pavement slab, or a portrait of Julia Mammaea was cut into sheets to be used as cobblestones in one of the streets of the town of Ostia, a degrading use that literally caused passersby to trample on the memory of the condemned.
By the 4th century in Greece, approximately three hundred bronze statues of Demetrius of Phalerum were toppled. Some were melted down and transformed into chamber pots, while others were thrown into the sea.
The language that Tomski used for the monument combined a schematic figuration for the character’s figure with geometric shapes, an allegory of the flag that was on its back. The statue of Lenin, made of Ukrainian red granite, as the author himself stated, expressed the victory and immortality of Lenin’s ideas.
4.
On April 19, 1971, a monument to Vladimir Ilich, nineteen meters high, created by sculptor Nikolai Tomski, was inaugurated in Leninplatz in Berlin.
In September 1991, after the fall of the wall, the district council of Friedrichshain, where the monument was located, recommended to the Berlin government that the statue of the Soviet idol should be demolished. Additionally, the name of the square (Leninplatz) was changed to United Nations Square. The urban planning councilor did not hesitate to accept the proposal. Three months later, the dismantling of the statue cost half a million marks to be removed, cut into 125 pieces, and buried underground in Köpenick Park.
